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嘉实多,麻花的做法,晕-第七预感新闻

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虽然这是一个虚拟的故事,

虽然故事发生在一个架空的布景中,

但它似乎实在发生在前史中,

乃至不少人都是这段前史的实在见证者

学生时代的宫崎骏从前因看过一部法国动画,大受牵动,才决计从事动画工作。他说:“(这部动画)比如我在动画电影圈里的亲生父母一般。”

年轻时的高田勋相同深受此片的影响,将它当刁难自己影响最大的一部经典著作,他说:“假如不是这部影片,我底子就不会想到要进入动画片的圈子。”

而这部对两位日本动画大师都有深远影响的动画,就是当年颤动国际的法国经典动画《国王与小鸟》的前身——《通烟囱工人与牧羊女》。

这部著作诞生于1935年,由导演保罗·格里莫尔和编剧雅克·普雷维尔依据安徒生的同名神话改编而成。但他们在原著的基础上加入了许多实际元素,仅保存了原著中通烟囱工人和牧羊女的爱情联系,彻底推翻了原故事的头绪,叙述了在专政操控下,一个扫烟囱的小伙子和一只小鸟带领地牢中的公民冲出地牢、推翻国王,救出心爱的牧羊女的故事。

这部63分钟的动画开拍于1947年,但到了1950年12月时,因与制片人产生矛盾,导演保罗·格里莫尔被开除出制造组。1953年,电影制造结束并顺畅上映,但由于成片被制片人改得面目一新,最初的主创保罗和雅克双双否定该片的合法性。后来,怀着从不轻言抛弃完结自己著作的信仰,保罗总算在1966年回收最初对《通烟囱工人与牧羊女》的否定结论。

可是说到底,《通烟囱工人与牧羊女》不过是一部残片,虽然它具有绝佳的体裁和故事,却在种种外在要素的影响下沦为了一个“半成品”。总算在1976年,保罗·格里莫尔筹得了一笔数目可观的电影预算,所以他招齐人马,拍出了旷世之作《国王与小鸟》,而这才是那部当年被制片人面目一新的《通烟囱工人与牧羊女》的终究版别。1980年,《国王与小鸟》在巴黎正式上映,总算了结了保罗从事动画职业多年的夙愿,即:为大众献上他自己一向期望制造的电影。

《国王与小鸟》面世之后,凭借着深邃的主题和精巧的制造一举颤动国际,并对后世产生了巨大的影响。作为阅历过两次国际大战的导演,保罗在《国王与小鸟》中奇妙地融入了许多自己对战役、专政、革新的观念和情绪,交叉了许多的隐喻和标志,使其脱离儿童动画的范畴而上升到更成人化也更沉重的主题。

原著和前作中通烟囱的小伙子与牧羊女的爱情故事在《国王与小鸟》里实际上现已沦为了副角,而实在的主线则被让位了小鸟怎么带领底层的人们获得革新成功之路。

换句话说,本片片名《国王与小鸟》与原片的《通烟囱工人与牧羊女》自身就有着实质的不同,一个着重爱情故事而另一个则着重专政者与革新者的故事。虽然编剧雅克曾说:“保存《通烟囱工人和牧羊女》45分钟,加上《国王与小鸟》45分钟,在本来的基础上,把两者的画板、情节等要素完美地重合在一起 ”,但终究作用并不是简略的1+1=2。

在《国王与小鸟》中,实际的元素被加剧而浪漫气息则变得淡漠,神话的颜色被削弱而高压的政治气氛却愈加稠密,虽然表面上依旧是通烟囱工人和牧羊女从王宫私奔的故事,但悄然添加的细节现已改变了全体的基调。

1935年版别的《扫烟囱工人与牧羊女》和1980年的《国王与小鸟》有着较大的改动。首要,《通烟囱工人与牧羊女》实质上是为孩子们创造的, 其时碍于技能原因,影片的画面比较粗糙一点,可是创造的风格和方法影响了保罗后来的路途,对他的导演、绘画等才能都有很大的进步,可以说,那部电影带有试验性质。而《国王与小鸟》应用了数字技能,使得画面被修正、重现,以到达愈加明晰完美。

比较前作,《国王与小鸟》自身故事没有大方面变化,却添加了许多场景的描绘,用以体现国王的专政嚣张、极度自恋。高耸入云200多层的宫殿、长长的走廊和阶梯、遍地国王的画像和雕塑、巨大富丽的瀑布和水池……跟着通烟囱工人和牧羊女流亡的脚步,这些场景被逐个展现出来,比较原作更增添了政治的压抑感,也是在旁边面反映国王的奢靡浪费和凶狠独权。除了保存前作机关地砖的设定,《国王与小鸟》中还新添加了“蝙蝠人”这一不和形象,作为国王的眼线,暗示了独裁者对公民的监督与操控。

为了展现革新的主题,《国王和小鸟》比较前作还花费更多翰墨描绘了地下城中困苦劳动、不见天日的大众。他们被逼住在地下,整日为国王制造雕像、画像,制作城堡、机器人等,日子极为辛苦。但一起,他们也是受遮盖的愚民,在日复一日的克扣中丧失了革新诉求和抵挡精力。而瞎子音乐家在这群底层公民中是个自在人,他由于眼盲心瞎而逃过苦役成为了漂泊艺术家,因看不见眼前的灾祸而无知无畏盲目达观,实质上说,虽然他是达观的但与其他麻痹的人并无不同。

虽然影片中的国王是暴君,相对的小鸟是革新者和抵挡者,但这并不代表它是一个彻底正面的形象。从孩子的视点看,小鸟是自在的化身,它住在王宫里,目击了国王的种种暴行,自身也是专政的受害者。国王则具有全部,住在王宫里,对公民指挥若定,荼毒生灵,他自以为是,无视公民的权力,禁闭一切对立他的人,所以小鸟勇敢地站出来揭穿他的罪过,终究带领人们打破了枷锁,推翻了国王的专政。

换个视点看,关于小鸟来说,它一向住在王宫的顶端,与地下城的底层公民有着实质的不同,因而那些日子在它口中是所谓“美好的时代”。虽然它妻子被杀,孩子沦为国王的玩物,在通烟囱工人和牧羊女呈现之前它始终是敢怒不敢言,成为一个上层社会的游离者和边缘人。当机会来暂时,它因势顺导,巧于鼓动,终究成为了革新的领导者,驾驭着标志着戎行的机器人消除了王宫、推翻了暴政、杀死了国王。

可是,然后呢?

本来金碧辉煌的宫殿成为了一片废墟,本来还尚有安身之地的人们一夜之间变得无家可归,对他们而言,重建明显比消除要困难得多。虽然影片的结局是机器人一锤捶碎了禁闭自在的牢笼,似乎未来是光亮一片,但留意,本片的叙事结构是倒叙——回到影片最初,一片废墟前的小鸟却在向观众津津有味着这个故事,举手投足间掩藏不住骄傲与振奋,而它死后是无垠沙漠、断壁残桓,除了一只小鸟再无活力。

小鸟终究是小鸟,它是投机者、鼓动者和推翻暴政的领导者,但它并不能彻底解决民生问题,不能解决战役往后的满目疮痍,更无法担任操控者的人物。最直接的依据体现在小鸟面临饥不择食的山君狮子,鼓动它们奋起造反时说的那一番话:“牧羊女这么做,是为了你们!而国王居然抢走了为你们看护羊群的牧羊姑娘,让你们无法吃到羊!”,尽显演说家本性。表面上,底层民众终究获得了革新成功,消除了国王及其同党,但革新往后未来怎么却是充溢不知道。究竟,谁能确保下一个操控者不是凶狠专政的独裁者呢?

这也是《国王与小鸟》比之《通烟囱工人与牧羊女》老练之处。在前作中,故事的终究给出了一个神话式的大团圆结局:革新成功的人们在废墟之上重建了家乡,通烟囱的小伙子和牧羊女在人们的祝愿之下喜结连理。最初时小鸟以叙述者的身份呈现时,也不是呈现在一片废墟的沙漠中,而是在舞台上宛如一个说书人婉婉道来从前荣耀的年月。

但正是一个看似无解的开放式结局,没有肯定的“政治正确”,却让《国王与小鸟》更具有实在感,使观众更有共情,在主题上也得到了提高。看到结局,再回想最初时小鸟曾说:“这是一个彻底实在的故事。这是我的阅历,也是许多人的阅历”,观众会发现,虽然这是一个虚拟的故事,虽然故事发生在一个架空的布景中,但它似乎实在发生在前史中,乃至不少人都是这段前史的实在见证者。

如此看来,《国王与小鸟》成为旷世之作并非偶尔。除了精雕细镂的画面和成人倾向的主题,本片的许多规划也是十分前卫的。影片中的国王名为“夏尔第五加三等于八 第八加八等于第十六”,暗射的是实际中的路易十六,而地下城和监狱的规划与巴士底狱更是何其相似。但在这样的布景下,环境规划却充溢未来感:精细运作的城堡、具有飞船外观的电梯、快艇和滑水道、双层木质飞船……夏尔第十六乘坐着他各种运载工具络绎于自己的宫殿,其中有宫殿事务处、缴息结算处、国家监狱、苦役场、军备部、国防部等,各个部门犹如严密咬合的齿轮一丝不苟地运作着。

最具有未来感的无疑是终究呈现的机器人,虽然它在规划上趋于一般,并无前卫之处,可是放在这个故事的环境下却有着一种方枘圆凿的冲击力。虽然必定程度上交融了现代感,可终究富丽精美的欧洲古典风格修建被一个巨大而粗粝的机械怪兽践踏殆尽,这种激烈的比照令人形象深入。而这种混搭出的赛博感或机械感在宫崎骏的著作中更是多有呈现,成为宫崎骏动画的一大特征。

80时代,这部优异的动画被引进我国之时,由上译厂担任译制,几代上译的大师级配音演员如毕克、童自荣、丁建华、于鼎、尚华、施融等都有参加配音。因而,关于许多人来说,上译配音版的《国王与小鸟》可谓他们的幼年回想。

或许不少人年幼时看过《国王与小鸟》,为终究通烟囱工人与牧羊女逃出王宫、推翻专政而喝彩,当今以成年人的视点再重温,必定会有不一样的体悟和收成。

修改 | 明月

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